戏剧评论
一小时四十分钟，没有中场休息。林肯中心剧院，西65街160号。
由小罗伯特·唐尼主演的令人厌烦的百老汇戏剧《麦克尼尔》(McNeal)是每个爱闲聊的人最喜欢的话题——人工智能。
在阿亚德·阿赫塔尔(Ayad Akhtar)的戏剧中，这两个字母当然是代表人工智能(Artificial Intelligence)。这部戏剧于周一晚上在林肯中心(Lincoln Center)上演。
但随着故事的发展，它们的意义也在演变。
致被激怒的观众。
如果你唯一的目的是看这位漫威和《奥本海默》的演员，这是他第一次在百老汇亮相，用他标志性的托尼·斯塔克断音表现出色，任务就完成了。
然而，令人惊奇的是，即使是最耀眼的明星也会在令人麻木的情节、配角的喉舌和环球影城规模的巨型屏幕(这是对真实剧本的昂贵道歉)的影响下黯然失色。
即使是《钢铁侠》也无法与低劣透顶的剧本抗衡。
他在片中饰演一位才华横溢的作家兼自命不凡的混蛋雅各布·麦克尼尔(Jacob McNeal)，他的梦想是获得诺贝尔文学奖——如果有的话，他就是林肯中心的英雄。
小唐尼一直在电影中扮演这种冷酷无情的角色，所以当他无可否认的自信和魅力时，没有惊喜等着你。
麦尼尔自然获得了诺贝尔奖。他的医生很担心他的酗酒问题，就在他和医生交谈的时候，他接到了一个来自瑞典的致命电话，很快他就飞到欧洲去咆哮了。
但他的下一部小说《伊薇》(Evie)的起源却很模糊。
在后台那些巨大的屏幕上，我们看到作者要求人工智能“以雅各布·麦克尼尔(Jacob McNeal)的风格”改写经典文本。
作家的儿子哈兰(拉菲·加夫隆饰)仍因母亲的自杀而受到精神创伤，他当面指责这本书与他可能偷来的材料相似。
总结起来比巴特利特·谢尔(Bartlett Sher)的表演听起来更清晰——这是这位导演多年来的第三部糟糕的新剧。
作者带着秘密的一面让人想起格伦·克洛斯(Glenn Close)的电影《妻子》(The Wife)，只是更加混乱，远没有那么引人入胜。叫它“WiFi”吧。
没有人能指责阿赫塔尔缺乏思想。他在节目中不断地添加一些不相干的想法，这些想法无处可去。
当麦克尼尔接受《纽约时报》记者娜塔莎(Brittany Bellizeare饰)的采访时，他问这位黑人女性，她是否是“多元化雇员”。接着，他表达了对哈维·韦恩斯坦的电影品味的钦佩。
后来，当我们的大脑已经飘向66街1号列车时，雅各布和时报的一位编辑之间出现了道德困境。我不知道这有什么意义。
同样令人困惑的是，小罗伯特·唐尼(Robert Downey Jr.)的人工智能头像被放大到电影院大小，偶尔还会叠加在罗纳德·里根(Ronald Reagan)身上。
有一个没完没了的长凳场景雅各布面对着他想象中无聊的虚构。
还有，哦，等一下乱伦的暗示。不能忘记这一点。
我们也不清楚到底有多少情节是真实发生的，或者这只是雅各布在制作的另一个故事。
例如，就在麦克尼尔和哈伦谈话之前，编剧对ChatGPT说:“找一个父亲和儿子面对家庭秘密的场景。”
再一次，这种设置听起来比实际情况更有趣。
如果阿赫塔尔把注意力更多地放在危险的谎言和人际关系上，而不是查看头条新闻和思考几乎不了解的技术可能带来的后果，他会有更好的表现。
就像坐在一个对比特币感兴趣的表亲旁边一样，人工智能在理论上更吸引人，而不是引人入胜。当人们(无论是虚构的还是真实的)喋喋不休地谈论这件事时，我们的眼睛会变得呆滞。
至少，麦克尼尔的优势在于，他在深思熟虑的时候简洁而残酷。这位剧作家笔下的其他角色就像触摸屏一样平淡无奇。
安德里亚·马丁(Andrea Martin)饰演他一贯的图书经纪人斯蒂菲(Stephie)，她的每句话都带有一丝“别打电话给我们，我们会打电话给你”的味道。
哈兰有一种模式——愤怒。
《纽约时报》记者娜塔莎(Natasha)和弗朗辛(Francine)(梅洛拉·哈丁(Melora Hardin)饰)让我怀念在舞台上描绘记者有趣的日子。
肯定会有更多关于人工智能的戏剧和电影，以及它的可能性和危险。
但这种令人沮丧的早期努力被肤浅的智力所阻碍。
